剧情简介
柳舟记两性关系叙事的出彩点,首先是女性的觉醒 柳舟记女性角色塑造的共同点,都不是受困于传统道德,纠结在欲望与祖宗家法、学问道义的可怜人,几乎都拥有独立的意识,各自的欲望,自尊自爱,目标明确,聪明有手段,不依附想要的自己去争取。 正视自我,不自怨自艾,不攀附不依赖 柳眠棠的自我意识,我自己赚钱天地广阔任我飞,无需因为男人把自己困于一室一院。 贺珍的自我意识,男人能纵横的商场谁说女子玩不转,我要为自己证明女子亦有本领,有大义。 石雪霁的自我意识,他带我好只是他人好,与其渴望男人来爱还不如美餐一顿来得开心实在。 崔芙,身为王府嫡长女,既能肆意张扬与文人才子组诗社,也能隐忍主动承担家族之责远嫁为弟弟平衡朝廷势力出力。 廉表妹和孙芸儿,女性在父权主导的环境,目标明确为自己周旋,争夺一个未来。 剧中并没有回避在古代商业环境里女性的不易,回避重难轻女的观念,回避门第等级观念,回避女性的终点必须是嫁人这些议题,通过一众均有其认知的局限的长辈们对话, 从而更细腻地肯定柳眠棠贺珍,石雪霁,崔芙的性别尊严。 最后,这些聪慧的女子敢于正视困境,了解自我的能力与所长,不自怨自艾,不攀附不依赖,不屈从,靠自我智慧能力在男性话语权社会周旋,为自己辟出一片天地。 塑造女性形象不需要贬损男性形象 今天我们听到对于一部剧的女性意识期待,无外乎是: “好A”“姐姐专心拼事业,爱情什么的我们已经看腻了”“手撕渣男也太爽了吧”…… 柳舟记直接越过了这种层次。 它不需要依附于外物(比如渣男塑造),奚落男性劣根性——虚弱、不堪一击的雄性权威,也不需要借助渲染男人阴谋,贪婪的反作用力,来构建性别的自我认同。 以柳眠棠贺珍等为首的女性是向内的绝对自信,哪怕对方身份高贵,权势逼人,从某种程度男性角色各方面都很完美,但只要在关系上存在不对等,这份爱就可以拒绝。不用靠刻意抹黑,贬损男性形象,而是通过在解决各种困境中,女性表现的智慧与能力,来完成对女性的认可。 男人是愉悦自己的,婚姻不是必须的 对待男性的态度,林思月的台词是本剧女性内核精神的精华“说话回来,你那前夫君长得还不赖,你也不吃亏”。 男性只是愉悦自己的一部分,不行就下一个。 李光才“从来只听说人渴了需要喝水,从未听说过水需要人的道理”,是对这些独立女性最大的肯定。
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