这幅《牧羊人的膜拜》祭坛画在意大利得到许多人的观摩与赞颂，它是尼德兰画派的典范杰作，特别令人惊叹的是其三幅相连的结构，与当时佛罗伦萨通行的方形画板迥然有别，而方形画板起源于40多年前安吉利科修士的创作《天使报喜》。《牧羊人的膜拜》中的细节引人入胜——光线从下往上照亮了天使的脸庞；窗饰是精美的枝杈图案，寒鸦栖息其上熬过冬夜漫漫；惟妙惟肖的牧羊人一脸沧桑，手持长柄镘刀当作手杖，他们刚刚抵达，质朴而诚恳地前来膜拜圣婴；婴孩被人直接放在地面的干草丛中，显得格外娇嫩脆弱；波蒂纳里的妻子玛利亚·巴隆切利（Maria Baroncelli）身着华美的黑天鹅绒长裙，一条龙龇着尖牙潜伏在她身后，这是画面上的圣玛格丽特的标志；还有长着利爪的恶魔正藏匿在谷仓阴影中——所有这些细节之中（这也说明这幅画是多么引人入胜），最令佛罗伦萨画家们感到震撼的是波蒂纳里的女儿玛格丽塔（Margherita）的四分之三侧面像，画中人栩栩如生，显得那么娇柔稚嫩，全然不同于以往任何一幅画中的人物。观赏者都不禁瞪大了眼睛，满怀仰慕地凝视着她的形象[316]。
▲　《牧羊人的膜拜》，三联画右幅，雨果·凡·德·古斯，1476年，木板油画，253厘米×141厘米。佛罗伦萨，乌菲齐美术馆